Pad.ma (CAMP & 0x2620)

Phantas.ma 從本屆雙年展展名發想,在 Pad.ma 與其檔案庫陣線聯盟所羅織出的時空星群中穿越漫行。

2008 年 1 月,https://Pad.ma 於孟買問世──這段時間前後,FB 和 YouTube 在西方世界開始受到歡迎,而南亞大部分地區的網路建設水準仍良莠不齊。https://Pad.ma 的創始元老們,不管是以個人或團體的分身,對於從藝術與教育的角度介入探討智慧財產、監視系統、免費軟體、開放知識、紀錄片倫理、影片作為共享記憶與經驗的場域與儲藏工具的能力等題材,從來不落人後。該團體迴避了網路的所有資本主義形式,追求專業知識的精益求精,重新思考既有認知下對權利、開放性、建築、詮釋性資料的未來、影片素材作為時代文獻的可能性、以及網路作為非國有的通用公域等方面的觀點。

Pad.ma 本質上是個影片資料帶的檔案庫,收藏了保管良好的密集標注影片素材,超越有限的紀錄片或影片的片段,內容皆來自此區的藝術家、電影工作者、文化工作者,藉此揭露在影片資料帶可以見到,但又是影片製作、剪輯的常規和觀眾們習慣會去壓制或拋棄的一些影像、意圖、效果。在此番擴大深入的處理過程中,我們進入了影片本身鮮為人知的境域,於此發現了幽靈、意圖、線索、真相,和個人、政治、集體現狀。

Phantas.ma 穿梭於存在 Pad.ma(及其檔案庫倡議計畫陣線聯盟)這個線上錄像檔案庫深處的豐富素材和理論引證,展開一場線上之旅。

Pad.ma 另外為本屆亞洲藝術雙年展的錄像藝術單元「回望未來」(Looking Back to the Future)創造了新的網站:https://phantas.ma/polis,運用 Pad.ma 的時基注釋、時間軸、 剪輯特色,於線上呈現參展藝術家的錄像作品,並搭配策展人、藝術家以及藝評家的深度評論。雙年展期間,Phantas.ma/polis 將會持續演化,藉由將展出作品在形式上和詮釋面上的重新組合,讓作品間產生對話。

本計畫由財團法人文化臺灣基金會支持、SEA plateaus協力

影片評論共筆:楊雨樵、陳琬尹
專案主持:葉人瑜

CAMP,〈從賈納塔殖民地到賈納塔殖民地(從假想的到被破壞的)〉,於芝加哥建築雙年展展出的〈文化母體中的城市住宅,第一部〉現場裝置照,2019,發表於ghar.with.camp的線上影片與檔案參考資料疊加剪輯。CAMP及芝加哥建築雙年展提供

CAMP,〈攝於下帕雷的閉路電視景象〉,2018,為孟買電影學院的IMAX戲院「新媒材III」開幕活動所作的現場閉路電視錄像展演。CAMP提供圖像

CAMP,〈暗箱〉,2017,演講式展演、三頻道現場影像及 CCTV閉路電視影像,泰德現代美術館、泰德現場展、「十天六夜」提供圖像

CAMP與Pad.ma,〈早安,歐威爾先生〉(在https://NJP.MA上產生的狹縫掃描時間軸視圖),2021,現場衛星電視傳送,由白南準及友人策劃,1984年1月1日CAMP及白南準藝術中心提供圖像

CAMP與Pad.ma,與瑪麗亞姆.甘尼合作,於Pad.ma發表的〈搜索:藝術〉標注影片,取材自喀布爾阿富汗電影學院舉辦的「檔案館實習課」工作坊,2012年第13屆文件展